每经记者 李少婷 每经编辑 董兴生
据国外知名数据分析公司VG Insights披露的最新数据，截至发稿，《黑神话：悟空》在Steam上的总收入为9.948亿美元（按照9月28日汇率计算，约合人民币69.75亿元），好评率高达96.2%。
“外国网友开始打听中国的猴子”，游戏成为中国文化出海的又一载体。数字时代，业内将游戏与网文、网剧一起称为文化出海“新三样”。
9月27日下午，由《亚太日报》主办的“数字内容和数字生活方式出海：⼈⽂交流和⽂化传播新载体”分享会在北京举办。
清华大学战略新兴产业研究中心副主任胡麒牧分享时表示，“新三样”是文化贸易的一种数字化形式，通过将数字技术融入文化产品中，把它变成了数字经济的形态。文渊智库创始人王超则提出，许多民营企业活跃在拓展国际市场的一线，出海要遵循市场规则和商业逻辑，把利润当指挥棒，培育自己的市场和用户，形成庞大且稳定的产业链。
作为国内首款3A单机游戏，《黑神话：悟空》为什么火了？有关于此的讨论持续了月余。在胡麒牧看来，数字科技的赋能是不能被忽视的，“数字技术的演进是量变引起质变，当算法算力非常弱时，很多数字场景就是会弱”。
人工智能的发展为文化出海提供了很好的助力。中国传媒大学经济管理学院教授方英以网文出海为例介绍，根据调查，网络文学出海的难点是翻译问题，而现在，因为人工智能的出现，很多网络作品、文学作品可以一键翻译，再适度调整语序即可，或者最起码用人工智能帮助进行初步翻译，为网文和网剧的出海提供了非常好的解决方案。
方英从事数字文化贸易研究多年，她认为，一直到本世纪初，文化产业依然处于以影视、报业为主的时代，尤其是以影视为主，这个时代我国并不占优势。而到了数字时代，传输的媒介向互联网转移，中国凭着强大的互联网技术、数字技术和大量数字平台，呈现出较大的追赶潜力。
“这两年我们发现，大数据技术在深度支撑文化产品的研发，越来越多的内容产品真正是数据驱动，（文化产品研发成为）高度精准地面向市场需求的一种定制化行为。”中央财经大学数字经济融合创新发展中心主任陈端发现，大数据技术在发现市场需求上有所贡献。此外，智能传播本身让文化产品的触达精准地顺应了目标客群，尤其是细分化、裂变化之后的客群的文化消费需求。由此，在数字技术的帮助下，文化影响力的打造就更具有针对性。
“网络产品并不是成型的东西，恰恰是立足于网络之间的连接互动形成的共情、共鸣、共振。所以，网络文化内容自身具有鲜明的基于社交和文化认同的消费属性特征。”陈端认为，人的认知空间是有限的，能否在特定的赛道里发掘自己最有优势的亮点，成为用户心智认知中的第一位，是文化内容出海的关键之一。
数字时代，文化出海也呈现出新的特征。在胡麒牧看来，“新三样”有三个新特征：交易中介平台化、贸易内容和标的数字化以及高效性和实时性。
胡麒牧认为，出海要发挥平台的优势，平台经济可以有更好的规模优势，有更好的跨国服务优势，可以构建起更好的商业生态，有利于降低产业交易成本。此外，单一文化产品生产企业或者单一创作者孤帆出海的话，面临的风险非常大，这种风险很多是隐性的。
文化“新三样”的出海让中国在相关产业中培养了行业标准和商业模式。方英以游戏中的电竞行业举例说，除了举办电竞赛事，中国企业有更加高级的走出去的方式。如腾讯跟亚洲电子体育联合会开发技术手册、竞技规则、裁判法等一套运营体系，为赛事树立专业性的标杆，未来也会在全球做推广。
文渊智库创始人王超提出，许多民营企业活跃在拓展国际市场的一线，出海要遵循市场规则和商业逻辑，把利润当指挥棒，培育自己的市场和用户，形成庞大且稳定的产业链。文化出海“新三样”要寻找市场信号，降低交易成本，做好市场、用户和规模，这些也恰恰是民营企业擅长的。
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